本文摘要：“在20世纪将要完结之时，中国画问世了一幅前所未有的巨作，这是在中国画令人肃然起敬的高度上车站着的一个巨人。

“在20世纪将要完结之时，中国画问世了一幅前所未有的巨作，这是在中国画令人肃然起敬的高度上车站着的一个巨人。”中国文联原副主席冯骥才说道，这一“巨人”就是李伯安的水墨人物画长卷《走进巴颜喀拉》。9月6日，“走进巴颜喀拉——李伯安作品捐献展览”在清华大学艺术博物馆举办。

开幕式上，清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞向李伯安之子李飒授予了《走进巴颜喀拉》捐献证书，这也是该作入藏清华艺博后的首次亮相。李伯安（1944—1998）是20世纪后半期中国画界的传奇人物。

他为人祥和高调，美术界皆知其为河南省知名美术编辑，曾策划编辑了大量杰出得奖图书，却没能充分认识他的绘画艺术。他历时10年已完成的《走进巴颜喀拉》糅合了西方现代主义流派的艺术风格及中国传统线描和水墨大写意等多种艺术语言，被美术评论界指出是20世纪中国最重要的史诗性水墨人物作品。“将这种长卷人物画推上了一个崭新的层次”巴颜喀拉山藏语为“职权玛尼木占木泊”，即“祖山”的意思，它坐落于青海省中部偏南，为昆仑山脉南支，西相接可可西里山，东连岷山和邛崃山。

这里是长江与黄河源流区的分水岭，北麓的大约古宗列曲是黄河源头所在，南麓是长江北源所在。1988年至1990年，李伯安倒数三年三回国青海和甘肃藏区体验生活，搜集整理研究画报、摄影和文字资料。自1991年初，他开始在租给的两间丢弃教室里创作《走进巴颜喀拉》，几易其稿，一所画就是近10年时间。

低1.88米、长121.5米的《走进巴颜喀拉》是一幅气势宏大的人物画长卷，仅有画分为圣山之灵、动土大典、朝圣、哈达、玛尼填、劳作、休息、葬戏、赛马、天路十部分（其中第十部分仍未再也已完成），明确刻画了266位神态各异的藏民人物。“在物理层面它含括了壮丽的雪峰、浩瀚的云逆、阔达的庙宇，那些僧侣、信众的肉身、衣着、面目莫不具有岩石般的外相；在心理层面它横跨了信仰和文化以及人性之间的沟壑。这幅摄人心魄的长卷还具备一种反感的音乐感，而且是那种古典描摹和故事情节的风格，凝重、雄浑、壮丽，在结构上严谨、有序。

如果我们把它看做交响音画，那么这幅121米的音画可谓大型故事情节绘画领域中的代表作。”清华大学艺术博物馆副馆长苏丹说道，李伯安的生命历程和作品现实的关联，彰显作品空间流动之下一种贯彻的生命感，它让这一故事情节长卷生收到一种粘稠的质地，进而已完成了艺术作品中最无法言说的描述。

“《走进巴颜喀拉》的确是当代美术史中的一部经典之作，它的意义在于用民族艺术的形式展出了中华民族的生命力量和历史命运。李伯安将这种长卷人物画推上了一个崭新的层次，他所画的虽然是藏民的生活现实，但在作品中寄寓的是对整个中华民族历史命运的深切关怀，展现出的是中国人抗争、期望、努力奋斗的生命力量。”中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安说道。

“所有的画家都能看见自己的画，只有李伯安无法”据李伯安夫人张黛讲解，在李伯安30年的艺术道路中，1988年至1998年是他尤为最重要的10年。“他十分期望可以通过一幅大的作品把自己多年的累积愈演愈烈出来，究竟画什么好呢？黄河！可是李伯安是一个人物画家，当时就想要从黄河的源头所画起，仍然所画到黄河的入海口，通过体现黄河两岸的各个民族在黄河岸边的劳动、生息，来体现一种黄河精神。1988年至1990年，李伯安3次到青海和甘肃实地考察，巴颜喀拉就在青海。回去后，他兴奋得不得了。

可一旦开始动手，他找到工作量过于大了，太难了。他说道意味着藏民这一段就不够他所画一辈子。”张黛说，《走进巴颜喀拉》虽是鸿篇巨制，但它问世的环境却十分狭小。

“画室只有27平方米，除去拐角就只有24平方米了，但是画室形状很好，是个长方形，正好可以摆下1.2米长、2.4米低的5块板，他一次可以画6米，画完了就卷一起。所有人看了都说道，画室这么小，怎么可以画这么大的画。”1998年5月，李伯安忽然逝世于未完成的作品前，享寿54岁。“李伯安在世的时候，我们的日子过得仍然很紧绷，杨家害怕他忽然去世。

因为他的颈椎炎症十分相当严重，还有两节骨头早已几乎接合了，无法旋转。一不小心就反抗到血管。

他的病发作时会忽然倒地，他在单位早已晕倒过两次了，在家里也晕倒过几次。”张黛说，于是以因为健康状况很差，李伯安总有一种紧迫感，“他惧怕自己的画画不完了就去世，所以他别的什么事情都不肯腊。

我经常劝说他：我陪伴你诊治去吧。他总说道：再行等等吧，等我把这画画完了就去诊治。但他也没等到这一天。说来李伯安十分真是，所有的画家都能看见自己的画，只有他无法，他生前根本没原始地看完自己的画。

没地方啊。他不能一段一段地看……”1999年11月，中国美术馆为李伯安举行了大型回顾展，《走进巴颜喀拉》横空出世，震烁一时间。

美术评论界将其与蒋兆和《流民图》、周思聪《矿工图》相提并论，指出是20世纪中国画家探寻人物画改进创意步入现代的三件具备标志性意义的作品。“李伯安在孤独中探寻，在孤独中建构，也在孤独中成就了自己震惊画坛、誓言不会孤独的杰出成就。”四川美术学院教授、美术评论家林木说道。

“在中国美术史上的地位和价值，将大大被更加多人所理解”2018年5月，“20世纪卓越的现实主义画家——李伯安作品展”在河南省美术馆揭幕。杜鹏飞获知家属无意将《走进巴颜喀拉》捐献公立博物馆后，很快在清华大学美术学院雕塑系教授胥建国及夫人姬晖的会见和赏识下，专程赶往郑州造访了张黛。“胥建国老师是李伯安先生早年的学生，关系已成父子，感情至深。有了这一层关系，加之清华大学艺术博物馆自开馆以来所秉承的高水准、专业化、研究型办馆方针和一系列高水平展出与学术活动所夺得的普遍赞誉，使得这次造访富有成效，双方迅速就捐献工作达成协议可行性共识。

5月31日，河南省美术馆展出闭幕式，次日，《走进巴颜喀拉》成功运往清华艺博馆。”杜鹏飞说道。

对于《走进巴颜喀拉》最后入藏清华艺博馆，河南省美术家协会主席刘杰不无遗憾地说道：“这幅作品没能回到河南，对河南美术界、河南人民来讲，都是一个失望。但李伯安的艺术成就某种程度归属于河南，他的艺术成就应当归属于中国，归属于全世界。

”为使李伯安的艺术获得更加公正、更加客观、极具历史两翼性的研究，由清华大学美术学院教授杜大恺主持人的“李伯安与20世纪中国人物画研究”博士后项目已月启动，并已招生第一位进站研究者。“今后我们将之后充分发挥清华大学的学术优势和人才优势，积极开展李伯安及中国人物画的专题研究，了解挖出其作品的文化内涵和学术价值，经常性地展览其作品和涉及文献资料，以便利广大观众和美术界同行参访自学研究。

我们坚信，李伯安先生在中国美术史上的地位和价值，也将大大被更加多人所理解。”杜鹏飞说道。

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